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  《包厢》是雷诺阿正式参与形象派画展的初次参展著作之一。这幅画依据他在剧院里所得的形象，回到画室里请人摆模特儿画成的。画中前面那个盛装贵妇是一名叫尼尼·洛比丝的模特儿扮成的。后边手拿望远镜的中年绅士形象，则是由雷诺阿的一个兄弟充任模特儿的。画家成功地画出了剧院一角的气氛，尤其是画面上两个人物的神态，一点点没有摆姿势的痕迹，他们好像聚精会神地在观戏，陶醉在此时此刻的舞台表演中。贵妇人那张化了妆的脸容与后边那个绅士，构成明显的比照。整幅画面的颜色基调是暖色，它由玫瑰、黑、白三色组成。贵妇人身上的黑条纹衣服反常夺目。这些粗阔的黑便条和白色相间的淡色，刚好与绅士身上的黑色外衣和白色衬衫相照应。

  皮耶尔－奥古斯特·雷诺阿(1841～1919)是法国形象派出色画家。他从小练就了绘画的基本功，1854年至1861年当了陶瓷画工，后入 Boozael校园学画，前进很快，并以其风格加入到形象派的队伍。1881年，雷诺阿忽然意识到形象派已发展到止境，他建议向文艺复兴时期以来的风格学习(主要是其绘画的现实性)，决然去了意大利。此期间，雷诺阿深受庞贝岩画和拉斐尔著作影响，回国后又对安格尔古典主义风格很感兴趣，在他的裸女造型中，吸收了不少安格尔的造型风格。

  雷诺阿终身的著作大多以明快鲜亮的暖颜色描绘青年妇女。他以特别的传统方法，含情脉脉地描绘青年女人那柔润而又赋有弹性的皮肤和饱满的身躯。《伊雷娜·卡昂·当韦尔小姐像》又叫《小艾琳》，是雷诺阿迈入全盛时期的著作，满篇都飘散着少女的馨香，洋溢着一种芳华的生机。画中的当韦尔小姐恬静地坐在那里，聚精会神地凝视着前方，整个人处于稠密的深绿色的树丛中。著作的颜色是极端柔软的，形体和布景交接处无明显的界限，使画面的颜色产生了一种奇妙的模糊感。像瀑布相同流泄在人物整个上半身的披肩发不是靠平涂，而是以多种笔触的棕红颜色构成的，使画中少女的肌肤更增添了柔嫩通明的作用，体现出了少女的冰肌玉肤、天造尤物之美。

  这幅画是雷诺阿的成名之作。夏庞蒂埃太太是一位闻名的出版商的妻子，社交界的名人，沙龙的女主人。此画系受夫人的预定而制作的。画中以装修富丽的室内环境来烘托这位贵族夫人和两个单纯的女儿。夫人坐在孩子们的右边，清闲安适地注视着两个女儿，左面一个女孩正坐在一条大狗的背上。孩子的纯真表情描绘得极为生动，整个画面洋溢着一种殷实家庭所特有的嫡亲情味。布景为棕赤色，人物间的衣服颜色有激烈比照，夫人的黑色衣裙压住了大局，使左面两个孩子的天蓝和白色相间的裙子更显杰出。这幅画在1879年的巴黎沙龙中获得了好评。

  此画是依据法国作家缪塞的同名诗作制作的。青年罗拉在预备自杀前夕，同一位美丽的度过了一个夸姣的夜晚。到了清晨，发现了罗拉轻生的想法而赠以金项链，但是罗拉回绝并饮下了毒药。画家将这一浪漫故事带到了左拉式的自然主义国际，并以形象主义画风和颜色绘成这一镇定的著作。画面以床铺的大面积白色、浅灰色与布幔后的漆黑布景构成激烈比照。美丽、年青的仍在梦中，一只脚垂在床边。画家对人体的奇妙颜色描写详尽，使人体的亮部呈现出偏黄的暖颜色，而在暗部则呈现出微紫的补色。在构图上，选用横向线条：床铺、窗台、栏杆、桌子作为衬托，帐幔、床头构成两条平行的斜线，构成画面的不平衡感。青年罗拉逆光站立在窗台前，一手扶住窗台，一手扶住窗框，这一动作体现了罗拉临死前对日子的眷恋。他回头凝视着的，美丽的在床布的暖白色和蓝紫偏红、偏绿的冷色烘托下，更显出生命的温馨心爱，令人神往。

  亨利·吉尔威克斯(1852～1929)是法国画家，擅长于画裸妇，终身中制作了许多风俗画、肖像画。吉尔威克斯原本是学院派的画家，尽管他也选用了部分形象主义的准则，但仍不可以到达体现像《罗拉》这类体裁所需的热情，因此这种冷酷的自然主义画风不能在情感上打败观众。因为他是雷诺阿的老友，并常常结伴而行，故也受其影响，偶然也画画此类投合第三共和国年代画家们热心的主题，但他的大部分著作仍是以神话为主题的。

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